Moments Delight

Moments Delight написал сам Garner. У Columbia название писалось Moment's Delight, когда лейбл поставил пьесу первой на Other Voices, альбоме, который Garner записал в Нью-Йорке с оркестром под управлением Mitch Miller и который вышел в 1957 году. Garner так и не научился читать ноты, поэтому аранжировки разрабатывались вместе с Nat Pierce, пианистом и аранжировщиком, известным годами работы у Woody Herman, и на той же пластинке есть Misty, которую Garner впервые записал ещё в 1954 году, а здесь сыграл заново с оркестром за спиной.

Здесь пьеса звучит без оркестра. 17 января 1959 года Garner играл со своим трио, Eddie Calhoun на контрабасе и Kelly Martin на ударных, в Symphony Hall в Бостоне при аншлаге, и записи пролежали неизданными больше шестидесяти лет. Лейбл Mack Avenue выпустил девять пьес в сентябре 2021 года, в год столетия Garner, под названием Symphony Hall Concert; эти девять составляют примерно треть того, что прозвучало в тот вечер, а полный концерт вышел в том же году в бокс-сете Liberation in Swing. Moments Delight стоит шестой из девяти, между Lover и Bernie's Tune, и рецензия на официальном сайте Erroll Garner называет её размашистой и ищущей. Это Garner, каким его знают: левая рука отбивает аккорды, как ритм-гитара, правая идёт позади доли, а баллада всё время раскрывается вширь.

Транскрипция содержит только партию фортепиано: Calhoun и Martin в файл не входят. Она следует за Garner нота в ноту, 5420 нот за 4:50, почти девятнадцать в секунду, две руки на отдельных MIDI-дорожках и прописанная правая педаль, 254 её события. Левая рука занята почти так же, как правая, 2509 нот против 2911, и у двух рук есть общая территория: левая идёт от соль-бемоль контроктавы вверх до ля-бемоль первой октавы, а правая от си-бемоль малой октавы до ля-бемоль четвёртой октавы, так что большая часть октавы около до первой октавы принадлежит обеим, и за какой рукой там нота, решает дорожка, а не догадка. Пьеса растёт по ходу, от 380 нот в первые полминуты до 769 в самые плотные, с 3:30 до 4:00. Тональность читается как си-бемоль минор, средняя треть поворачивает в ре-бемоль мажор, его параллельный мажор, а последняя треть склоняется к соль-бемоль мажору. С разделёнными руками левую, отбивающую аккорды, можно учить отдельно, пока аккорды не встанут на место, а потом замедлить над ней правую, и ни одна из рук не потеряет своего места.