I'll Never Smile Again

I'll Never Smile Again é uma canção de Ruth Lowe, e não uma das de Garner, e foi escrita em luto. Ela havia se casado com Harold Cohen, um divulgador musical de Chicago, em 1938; ele morreu de insuficiência renal durante uma operação no ano seguinte, e ela voltou para Toronto e a escreveu em seu apartamento. Saiu primeiro no rádio canadense, num arranjo de Percy Faith, e chegou a Tommy Dorsey por meio de seu guitarrista, Carmen Mastren. Dorsey a passou a Glenn Miller, cujo disco saiu em 12 de abril de 1940, e depois a gravou ele mesmo com Frank Sinatra e os Pied Pipers em 23 de maio. Lançado em 7 de junho, esse disco foi o número um da primeira National List of Best Selling Retail Records da Billboard, a primeira parada nacional oficial, em 27 de julho de 1940, e ficou lá por doze semanas. Os Ink Spots a gravaram naquele agosto, Billie Holiday e Sinatra outra vez em 1959, os Platters em 1961, e ela entrou para o Grammy Hall of Fame em 1982.

Garner a gravou sozinho, no Fine Sound, em Nova York, em 14 de março de 1955, para a Mercury, e ela saiu naquele ano em Solitaire, um álbum que leva o nome de outra peça gravada no mesmo dia; A Cottage for Sale, That Old Feeling, Over the Rainbow, It's the Talk of the Town e Then You've Never Been Blue também são dessa sessão. Fica entre Misty, que ele havia escrito no ano anterior, e Concert by the Sea, gravado naquele setembro em Carmel, Califórnia, e um dos discos de jazz mais vendidos de sua década. Este é Garner sozinho, o pianista autodidata que nunca aprendeu a ler música, sem baixo nem bateria por baixo: a maneira orquestral pela qual é conhecido, a mão esquerda batendo quatro por compasso, a mão direita atrás do tempo, com as duas mãos carregando tanto a pulsação quanto a melodia. A faixa da Mercury dura 5:23; o arquivo dura 5:27, na íntegra.

A transcrição segue a performance nota por nota, com as duas mãos em trilhas MIDI separadas: 3.433 notas em 5:27, 1.978 delas na direita e 1.455 na esquerda, e o pedal de sustentação escrito, 340 eventos dele. A separação se paga nos cruzamentos. A mão esquerda vai de si bemol 0, perto do extremo grave do teclado, até lá bemol 6, e a direita de fá 2 a sol 7, de modo que as duas extensões se sobrepõem por mais de quatro oitavas, e a que mão pertence uma nota no meio do piano fica decidido pela trilha, em vez de adivinhado. A tonalidade se lê como ré bemol maior, com o terço inicial em si bemol menor, sua relativa menor, antes de a maior tomar conta. A mão esquerda pode ser isolada até que a pulsação sob a balada esteja firme, e então a direita posta de volta por cima dela em qualquer andamento, para que você possa desacelerar as corridas sem que o tempo saia do lugar.