I'll Never Smile Again

I'll Never Smile Again est la chanson de Ruth Lowe et non l'une de celles de Garner, et elle a été écrite dans le deuil. Elle avait épousé Harold Cohen, un attaché de presse musical de Chicago, en 1938 ; il est mort d'une insuffisance rénale pendant une opération l'année suivante, et elle est rentrée à Toronto, où elle l'a écrite dans son appartement. La chanson est d'abord passée à la radio canadienne dans un arrangement de Percy Faith et est parvenue à Tommy Dorsey par son guitariste, Carmen Mastren. Dorsey l'a transmise à Glenn Miller, dont le disque est sorti le 12 avril 1940, puis l'a gravée lui-même avec Frank Sinatra et les Pied Pipers le 23 mai. Paru le 7 juin, ce disque était numéro un de la première National List of Best Selling Retail Records de Billboard, le premier classement national officiel, le 27 juillet 1940, et y est resté douze semaines. Les Ink Spots l'ont enregistrée en août de la même année, Billie Holiday et de nouveau Sinatra en 1959, les Platters en 1961, et elle est entrée au Grammy Hall of Fame en 1982.

Garner l'a enregistrée seul, chez Fine Sound à New York le 14 mars 1955, pour Mercury, et elle est parue cette année-là sur Solitaire, un album qui tient son titre d'un autre air gravé le même jour ; A Cottage for Sale, That Old Feeling, Over the Rainbow, It's the Talk of the Town et Then You've Never Been Blue viennent aussi de la séance. Elle se situe entre Misty, qu'il avait écrit l'année précédente, et Concert by the Sea, enregistré en septembre de la même année à Carmel, en Californie, et l'un des disques de jazz les plus vendus de sa décennie. C'est Garner seul, l'autodidacte qui n'a jamais su lire la musique, sans contrebasse ni batterie sous lui : la manière orchestrale de sa réputation, la main gauche battant quatre temps par mesure, la main droite derrière le temps, les deux mains portant la pulsation autant que la mélodie. La plage Mercury dure 5 min 23 s ; le fichier dure 5 min 27 s, sans rien omettre.

La transcription suit l'exécution note à note, les deux mains sur des pistes MIDI séparées : 3 433 notes en 5 min 27 s, dont 1 978 à la droite et 1 455 à la gauche, et la pédale de sustain écrite, 340 événements. La séparation fait ses preuves dans les croisements. La main gauche va du si bémol 0, près du bas du clavier, jusqu'au la bémol 6, et la droite du fa 2 au sol 7, de sorte que les deux tessitures se recouvrent sur plus de quatre octaves, et que la main à qui appartient une note au milieu du piano est fixée par la piste plutôt que devinée. La tonalité se lit comme ré bémol majeur, le premier tiers étant en si bémol mineur, son relatif mineur, avant que le majeur ne prenne le dessus. La main gauche peut être prise seule jusqu'à ce que la pulsation sous la ballade soit stable, puis la droite remise par-dessus à n'importe quel tempo, de sorte que vous pouvez ralentir les traits sans que le temps ne dérive.