March Timpani

Заголовок называет эффект, а начало пьесы сразу его предъявляет: одна нота, ударяемая снова и снова в середине клавиатуры, а затем та же нота, уходящая голыми октавами к самому низу инструмента, то есть пара литавр, воспроизведённая на фортепиано. Сам марш написан в ля-бемоль мажоре, а две высоты, которые барабанят под ним, это ля-бемоль и ми-бемоль, ровно так, как литавры для него и настроили бы. Публика покупала билеты именно ради подражаний: Wiggins давал ей ливень, железную дорогу, орудия под Манассасом. Здесь он даёт ей барабаны.

Пьеса вышла в Нью-Йорке в 1880 году у J. G. Bethune, то есть у собственного менеджера автора. John Bethune, сын человека, в чьём доме Wiggins был собственностью, распоряжался его гастрольной жизнью с 1875 года и до собственной гибели в железнодорожной катастрофе в 1884-м. Посвящение обращено к Joseph Poznanski, пианисту, с которым Wiggins работал в те нью-йоркские годы, и человеку, который записывал его новые пьесы нотами для публикации: Wiggins был слеп и сочинял за инструментом, так что между его музыкой и страницей всегда стояла чужая рука. Значительная часть его каталога попала в печать под выдуманными именами, и потому пьеса, которая несёт его собственное имя и благодарит нотировавшего её человека, стоит внимания.

Транскрипция следует исполнению так, как оно сыграно, а левая и правая руки разведены по отдельным MIDI-каналам. Здесь это полезнее обычного: барабанная фактура живёт в левой руке, и, приглушив правую, вы остаётесь наедине именно с той частью пьесы, о которой говорит заголовок.