March Timpani

O título nomeia o efeito e a abertura o entrega: uma nota golpeada repetidamente no centro do teclado e, em seguida, a mesma nota caindo em oitavas nuas até o extremo grave do instrumento, ou seja, um par de tímpanos reproduzido no piano. A marcha em si está em lá bemol, e as duas alturas que fazem o rufar por baixo dela são lá bemol e mi bemol, exatamente como os tímpanos teriam sido afinados para ela. A imitação era o que o público comprava junto com o ingresso: Wiggins lhe dava uma tempestade, uma ferrovia, os canhões de Manassas. Aqui ele lhe dá os tambores.

Foi impressa em Nova York em 1880 por J. G. Bethune, ou seja, por seu empresário. John Bethune, filho do homem em cuja casa ele fora propriedade, comandou sua vida de turnês de 1875 até morrer num acidente ferroviário em 1884. A dedicatória é a Joseph Poznanski, o pianista com quem Wiggins trabalhou naqueles anos nova-iorquinos e o homem que passou suas peças novas para o papel a fim de publicá-las: Wiggins era cego e compunha ao teclado, de modo que a mão de outra pessoa sempre se interpunha entre sua música e a página. Boa parte de seu catálogo chegou ao prelo sob nomes inventados, o que torna digna de nota uma peça que traz o dele e agradece a quem a anotou.

A transcrição segue a performance como foi tocada, com a mão esquerda e a mão direita em canais MIDI separados. Isso é mais útil aqui do que de costume: a escrita percussiva vive na mão esquerda, então silenciar a direita deixa você a sós com a parte da peça de que o título trata.