March Timpani

Le titre nomme l'effet et l'ouverture le livre : une note frappée encore et encore au milieu du clavier, puis la même note qui s'éloigne en octaves nues jusqu'au bas de l'instrument, soit une paire de timbales rendue au piano. La marche elle-même est en la bémol, et les deux notes qui tambourinent dessous sont la bémol et mi bémol, exactement l'accord qu'auraient reçu des timbales pour l'occasion. L'imitation, c'était ce pour quoi le public achetait ses billets : Wiggins lui donnait un orage, un chemin de fer, les canons de Manassas. Ici, il lui donne les tambours.

La pièce a été imprimée à New York en 1880 par J. G. Bethune, autrement dit par son impresario. John Bethune, fils de l'homme dont la maison l'avait possédé, a dirigé sa vie de tournées de 1875 jusqu'à sa mort dans un accident de chemin de fer en 1884. La dédicace va à Joseph Poznanski, le pianiste avec qui Wiggins a travaillé pendant ces années new-yorkaises et l'homme qui notait ses nouvelles pièces en vue de leur publication : Wiggins était aveugle et composait au clavier, si bien que la main de quelqu'un d'autre s'est toujours interposée entre sa musique et la page. Une grande part de son catalogue a paru sous des noms inventés, ce qui rend remarquable une pièce qui porte le sien et remercie celui qui l'a mise sur le papier.

La transcription suit l'exécution telle qu'elle est jouée, main gauche et main droite sur des canaux MIDI distincts. C'est ici plus utile qu'ailleurs : l'écriture des tambours vit à la main gauche, et couper la droite vous laisse seul avec la part de la pièce dont parle le titre.