March Timpani

El título nombra el efecto y la apertura lo entrega: una nota golpeada una y otra vez en el centro del teclado, y luego esa misma nota cayendo en octavas desnudas hasta el extremo grave del instrumento, que es un par de timbales trasladados al piano. La marcha está en la bemol, y las dos alturas que hacen de tambor por debajo son la bemol y mi bemol, exactamente como se habrían afinado unos timbales para ella. La imitación era lo que el público pagaba por oír: Wiggins les daba una tormenta, un tren, los cañones de Manassas. Aquí les da los tambores.

Se imprimió en Nueva York en 1880 a cargo de J. G. Bethune, es decir, de su representante. John Bethune, hijo del hombre en cuya casa había sido esclavizado, dirigió su vida de giras desde 1875 hasta que murió en un accidente ferroviario en 1884. La dedicatoria es para Joseph Poznanski, el pianista con quien Wiggins trabajó en aquellos años de Nueva York y el hombre que ponía por escrito sus piezas nuevas para publicarlas: Wiggins era ciego y componía al teclado, así que siempre hubo la mano de otro entre su música y la página. Buena parte de su catálogo llegó a la imprenta bajo nombres inventados, lo que hace que valga la pena fijarse en una pieza que lleva el suyo y agradece al hombre que la anotó.

La transcripción sigue la interpretación tal como fue tocada, con la mano izquierda y la mano derecha en canales MIDI separados. Aquí eso resulta más útil que de costumbre: la escritura de los tambores vive en la mano izquierda, así que silenciar la derecha te deja a solas con la parte de la pieza de la que habla el título.