Bebop Jazz Piano

bebop 在四十年代初哈莱姆那些打烊之后的即兴聚会里成形，尤其是在 Minton's Playhouse，那里由鼓手 Kenny Clarke 和钢琴家 Thelonious Monk（1917-1982）带着的驻场乐队，鼓捣出一种对随意上台的人来说太快、和声也太绕的音乐。它的建筑师，中音萨克斯手 Charlie Parker 和小号手 Dizzy Gillespie，把独奏建在底下的和弦上而不是写好的曲调上，速度也把摇摆年代甩在了身后。它一开始就被设想为音乐家的音乐：精巧，苛刻，而且不关心舞池。

在钢琴上，Bud Powell（1924-1966）把管乐手的语言翻译成了键盘此前从未真正做过的东西。他用右手弹出长长的、咬字清晰的单音线条，句法像一把萨克斯，左手则只丢下稀疏而准确的和弦来标出和声。完整的 stride 伴奏不见了，取而代之的是速度、向前的推力，以及一种对和声进行的不安。Powell 自己的作品和录音成了模板，现代爵士钢琴大半都是从那里传下来的。

这一风格的性格是被牢牢管住的紧张能量：飞快的八分音符跑动、半音的迂回、突如其来的重音，以及移动得很快、又常常用一个和弦替换另一个的和声。它值得慢慢地、耐心地研究。把这些扒谱中的一份带进练习模式，把速度降到线条能落在指下为止，那阵纷乱背后的逻辑就开始清楚了。